Di una visita al Museo d’Arte Orientale di Torino, in una calda domenica d’Aprile, oltre alle numerose meraviglie di legni e di di ceramiche, di metalli e di stoffe, proposte lungo uno schema espositivo un po’ datato, mi resterà impressa la mostra temporanea “Trad u/i zioni d’Eurasia” (qui ben descritta) anche questa allestita con uso di luci e di vetrine vecchia scuola – che tengono molto distante lo sguardo del visitatore – ma in compenso costruita sul presupposto intrigante di mettere in luce colori, profumi, materiali e immagini che hanno fatto da ponte fra mondo europeo e mondi asiatici attraverso la plurimillenaria mediazione delle civiltà affacciate sul Mediterraneo. La raffinata porcellana cinese del XVIII secolo decorata con l’immagine di un Bacco innegabilmente ubriaco è forse ciò che riassume meglio questa idea di ponti culturali di lungo periodo.

Ma, più ancora di questa bella chiave espositiva, mi resteranno impressi i due regali che chiudono la mostra. Il primo regalo è il cortometraggio dell’artista libanese Ali Cherri: The Watchman (2023): il sergente Bulut, una sentinella (versione attualizzata del sottotenente Drogo de Il deserto dei Tartari) sul confine meridionale tra l’auto-proclamata Repubblica Turca di Cipro del Nord e la Repubblica di Cipro, percorre l’inutilità della guerra e guarda in faccia l’oblio che la guerra produce.

Il secondo regalo è l’installazione Shimmering Mirage (Black), del 2018, di Anila Quayyum Agha, artista pakistana-americana che con la sua scatola sospesa, finemente traforata e illuminata dall’interno, trasforma l’ambiente che la contiene e trasporta il visitatore in un luogo immaginario, un po’ cripta, un po’ moschea, un po’ Alhambra un po’ Aghia Sophia, un po’ Alamut, palazzo del Veglio della Montagna e degli Assassini.

Un luogo sospeso, fra luce e ombra, nella nostra immaginazione; un luogo di luminosa, nera, scintillante meraviglia.

(Shimmering Mirage (Black), del 2018, di Anila Quayyum Agha,)